Love

Poco prima di Natale un centro di accoglienza offre una sistemazione (forse) transitoria a un gruppo d’individui: un uomo con la sua anziana madre, una coppia in attesa della nascita del proprio figlio, due persone migranti in transito. Si ritrovano a convivere forzatamente, in uno spazio abitativo condiviso per un tempo indefinito, un limbo in cui la vita è una costante attesa: quella per il bagno, quella per il saggio di fine anno, quella delle procedure amministrative utili per andare altrove. Tensioni e conflitti, promiscuità e vergogna, precarietà e tenerezza sostanziano questo incrocio di vite precipitate nella povertà eppure legate dall’amore che esplode nei piccoli rituali quotidiani, nella ricerca di una salvezza per sé e per gli/le altri/e. Classe 1985, Alexander Zeldin è scrittore, regista teatrale e cinematografico inglese. Ha lavorato in Russia, Corea del Sud e Medio Oriente, prima di sviluppare, tra il 2011 e il 2014, alcuni suoi lavori personali come insegnante dell’East 15 Acting School. Assistente alla regia per Peter Brook e Marie-Helene Estienne, nel 2017 Zeldin viene nominato Artista in Residenza al The National Theatre di Londra e nel 2018 vince la Fellowship for Literature per il 25° anniversario della Arts Foundtation. Dopo Beyond Caring, ospitato nei teatri di tutto il mondo, Love si occupa ancora una volta di temi politici e sociali, e dell’umanità da questi sottesa. Per le prove di Love – da cui la BBC e la Cuba Pictures nel 2018 hanno realizzato un film – sono state coinvolte per oltre due anni famiglie residenti in alloggi di emergenza.
Pur indagando le dinamiche della precarietà, le carenze del sistema di assistenza sociale e gli effetti negativi dell’austerity, Love non è però un documentario o un’accusa politica, ma un affresco sulla possibilità di lottare per la propria dignità, coltivando la speranza di una vita migliore. Con sguardo delicato, ironico, commovente, il regista inglese ci invita a percepire la natura tragica e miracolosa della vita, attraverso il suo realismo che, come scrive Le Monde, «non traccia la realtà ma la condensa, l’intensifica».